क्यों डिजिटल फिल्म निर्माताओं की अनिच्छा के बावजूद जीतता रहता है

Anonim
क्यों डिजिटल फिल्म निर्माताओं की अनिच्छा के बावजूद जीतता रहता है

पिछले साल ट्रिबेका फिल्म फेस्टिवल में साइड बाय साइड की स्क्रीनिंग की गई थी, जो किनु रीव्स द्वारा निर्मित एक वृत्तचित्र थी, जिसमें कहा गया था कि फिल्म से डिजिटल मूवीमेकिंग में बदलाव अपरिहार्य और / या एक सुधार है। इस वर्ष की एक अगली कड़ी में, ट्रिबेका में प्रविष्टियों के साथ फिल्म निर्माताओं के एक पैनल ने प्रत्येक माध्यम में काम करने की खूबियों पर बहस की।

सभी को हाल ही में फिल्म बनाम डिजिटल निर्णय का सामना करना पड़ा। पैनलिस्ट में से तीन- प्रिटी वन के डायरेक्टर जेनी ला मर्क, रन एंड जंप के निर्माता तमारा अनगी, और ए बीदर की गाइड टू एव्रीडिंग डायरेक्टर रॉब मेयर- डिजिटल में फिल्माई गई फिल्मों की स्क्रीनिंग कर रहे थे, जबकि ब्लूबर्ड के डायरेक्टर लील एडमंड्स फिल्म के साथ गए, लेकिन अपनी फिल्म को डिजिटल रूप से रिलीज किया।

अधिकांश फिल्म निर्माताओं के लिए डिजिटल पहली नजर में घृणास्पद था। ला मार्के की पहली डिजिटल शॉट फ़िल्में थी अप्रैल ऑफ़ एंड टैडपोल। "मुझे लगता है कि वे वास्तव में बुरा लग रहा था याद है, " वह हंसी, "लेकिन मैं फिल्मों से प्यार करता था इसलिए यह वास्तव में मेरे दिमाग को खोला।"

पैनल को पैनविज़न के पीटर ब्रोगना द्वारा संचालित किया गया था। Panavision व्यापक रूप से फिल्म कैमरों का प्रीमियर निर्माता माना जाता है और 2002 में Panavision HD-900F के साथ डिजिटल दायरे में प्रवेश किया, जिसका उपयोग स्टार वार्स एपिसोड II: अटैक ऑफ द क्लोन के लिए किया गया था।

ब्लॉकबस्टर पहली डिजिटल शॉट फिल्म थी जिसे देख एगी याद करती हैं। उसे यह याद करते हुए याद आया कि "यह पिछली फिल्मों की तुलना में बहुत अलग महसूस हुआ … मुझे इस पर विश्वास करने से भी ज्यादा परेशान महसूस हुआ।" अपने खुद के रन एंड जंप के डिजिटल और फिल्मी प्रिंट्स की तुलना करते हुए, एंगी ने कहा, "मुझे लगता है कि 35-मिलिट्री प्रिंट में अभी भी नरमी है। यह लगभग अवर्णनीय है। आप बस इसे महसूस कर रही हैं।"

एडमंड्स ने डोग्मे 95 की फिल्मों की ओर इशारा किया, जैसे हार्मनी कोरीन की जूलियन डोंकी बॉय ने डिजिटल के सौंदर्यवादी विकल्प के रूप में संकेत दिया। फिल्म निर्माताओं को एहसास हुआ कि वे डिजिटल के साथ कुछ शॉट देख रहे थे या नहीं, उन फिल्मों को डिजिटल शैली से लाभ हुआ। लार्स वॉन ट्रायर के परेशान डांसर को अंधेरे में बिना यह देखे कि इसे कैसे फिल्माया गया है, बाद में मेयर ने डिजिटलता की कच्चीपन और छाप को महसूस किया।

मेयर ने डिजिटल का उपयोग करते समय पारंपरिक फिल्म ऑन-सेट प्रक्रियाओं की नकल करने की कोशिश की। उन्होंने एरिफ्लेक्स एलेक्सा पर भी शूटिंग की। उन्होंने कहा, "उनके बीच एलेक्सा, कुछ डिजिटल कैमरे वास्तव में फिल्म कैमरों की तरह व्यवहार करते हैं, इसलिए हम सभी का नाटक करते हैं कि हम 35 [-एमएम फिल्म] की शूटिंग कर रहे थे, " उन्होंने कहा।

एडमंड्स ने कहा कि यदि आप एक मिलियन डॉलर (जैसा उन्होंने किया) के तहत कम बजट की फिल्म बनाने जा रहे हैं, तो आपको फिल्म पर शूटिंग करने के लिए लड़ना होगा (जो उन्होंने भी किया था)। "यह बहुत शुरुआत से आपकी रणनीति का हिस्सा है, " उन्होंने कहा। "आप कभी भी इससे पीछे नहीं हट सकते क्योंकि यह पहली चीजों में से एक है जिसे लोग आजमा रहे हैं और इसे दूर करना चाहते हैं।"

फ़िजी और उसके डायरेक्टर ऑफ़ फ़ोटोग्राफ़ी, जिनके पास दोनों ही कभी फ़िल्म की शूटिंग करते थे, वास्तव में फ़िल्म का इस्तेमाल करना चाहते थे, लेकिन उनके पास पैसा नहीं था और किसी भी सूरत में, उनकी लोकेशन- आयरलैंड में अब फ़िल्म लैब नहीं थी। "जितना मैं शूटिंग फिल्म का समर्थन करना चाहती थी, समग्र प्रक्रिया के लाभ के लिए अंत में तय की गई बड़ी तस्वीर की तरह हमने डिजिटल रूप से शूटिंग को समाप्त कर दिया, " उसने कहा।

LaMarque की फिल्म अभिनेत्री Zoe कज़ान में दो भागों की भूमिका होती है, इसलिए नियमित रूप से फिल्म की शूटिंग की औसत लंबाई को कम रखते हुए, दो बार लंबे समय तक ले जाने का विरोध करते हुए, शूटिंग को डिजिटल तरीके से फिल्माया गया। (बजट भी एक मुद्दा था।) फिल्म को और अधिक विंटेज, फिल्म जैसी भावना देने के लिए, उन्होंने 1950 के दशक से सुपर बल्टर लेंस का उपयोग किया। "इसने हमें यह अच्छी कलाकारी दी, " उसने समझाया।

मेयर ने 1960 के दशक से विंटेज लेंस-कुक लेंस का भी इस्तेमाल किया। उन्होंने कहा, "यह थोड़ा नरम है और इसमें से कुछ को वीडियो से बाहर ले जाया जाता है, " उन्होंने कहा, इस प्रकाश को जोड़ना भी एक आकर्षक स्वरूप बनाने में महत्वपूर्ण था।

एंजी 35 मिमी की फिल्म पर कुछ प्रिंट जारी करने में कामयाब रही क्योंकि कुछ फाइनेंसरों को इसे डिलिवरेबल्स के हिस्से के रूप में आवश्यक था। ट्रिबेका स्क्रीनिंग के लिए फिल्म प्रिंट में से एक का उपयोग किया गया था, जो निर्देशक और छायाकार को उपहार की तरह लगा। "यह हमारा विश्व प्रीमियर है और वे वास्तव में इसे 35-मिमी प्रिंट पर देखना चाहते थे, इसलिए जैसा कि हम इसे प्राप्त कर रहे थे वैसे ही हमने इस त्योहार के लिए अतिरिक्त प्रिंट प्राप्त करने का निर्णय लिया।"

मेयर ने कहा कि उन्होंने प्रक्षेपण की गुणवत्ता और विश्वसनीयता के लिए फिल्म प्रिंट को प्राथमिकता दी। "वहाँ एक प्रिंट होने के बारे में कुछ है जहां आप ठीक हैं, मुझे पता है कि यह कम से कम इस अच्छे को देखने जा रहा है और मुझे पता है कि लोग जानते हैं कि उन प्रिंटों से कैसे निपटना है जो सौ साल से कर रहे हैं, " उन्होंने कहा। दुर्भाग्य से दोनों लार्कर और मेयर अपनी फिल्मों के 35-मिमी प्रिंट नहीं कर पाए क्योंकि वे प्रत्येक अपने बजट के अंत तक पहुंच गए थे।

एडमंड्स ने फिल्म की शूटिंग की, जिसमें उन्होंने कहा कि फिल्म में एक ठोस तत्व का योगदान था, और यह "भावनात्मक भावना" का हिस्सा था। हालाँकि, बजट में भारी गिरावट आई, जिसके कारण उसे डिजिटल रूप से रिलीज़ करना पड़ा। "हमने बाकी सभी तत्वों पर इसे उड़ा दिया, " उन्होंने कहा। एडमंड्स को उम्मीद है कि किसी दिन ब्लूबर्ड को फिल्म पर रिलीज करने का अवसर मिलेगा। "मुझे उम्मीद है कि जब यह दुनिया में बाहर हो जाएगा तो कुछ पुराने स्कूल थियेटर कहीं है जो फिल्म प्रिंट की मांग करता है।"